1000. Tatort: Kreative Ansätze, die schiefgingen

Der 1000. Tatort "Taxi nach Leipzig"(So., 20.15 Uhr, ORF 2) hätte ein packendes Kammerspiel werden können. Stattdessen sah man kreative Ansätze, die schiefgingen.

Die Ausgangslage: Klaus Borowski (Axel Milberg, Kiel) und Charlotte Lindholm (Maria Furtwängler, Hannover) besuchen mit Kollegen ein Seminar mit Frontalvortrag über Strategien zu Deeskalation.
Danach landen die beiden Ermittler, die sich vorher nicht kannten, zufällig im selben Taxi mit einem älteren Kollegen. Fahrer Rainald (Florian Bartholoma) tötet letzteren, nachdem ihn dieser mehrmals darauf hingewiesen hat, dass er nicht ordnungsgemäß angeschnallt ist.
Das Resultat: Borowski und Lindholm werden zu seinen Geiseln auf einer Taxifahrt nach Leipzig.

Hat diese Eskalation überrascht? Nein, eben nicht. Eine Chance, die man nicht genützt hat. Und stattdessen für einen halbgaren Versuch vergeben hat, Spannung aufzubauen. Der Zuschauer weiß längst vor den Ermittlern, dass der Fahrer psychisch krank ist und unter enormen Stress steht.

Willkürlich: Die Grundkonstellation liest sich wie der Anfang eines Witzes und sie ist auch einer:
"Sitzen zwei Kommissare mit einem Mörder im Taxi …“
Mehr willkürlich und künstlich als natürlich wie spannungsreich wirken auch die Ereignisse, die den Taxifahrer eskalieren lassen. Es ist der Geburtstag seiner Ex-Freundin. Rainald hat sie angerufen und sie hat ihm erzählt, dass sie wieder heiratet. Wann? Erraten: morgen.

Der Böse: Die Gedanken des Taxifahrers hört der Zuseher aus dem Off. Was dieser sagt und was dieser tut, scheint aber nicht zusammenzupassen. Er agiert meist geplant, präzise und kontrolliert, seine Gedanken wiederum sind wirr: "Absolutes Versagen. Tod. Muss Nicki sehen. Muss Zeugen neutralisieren. Entscheidung, Vollzug.“

Kammerspiel im Taxi? Nicht wirklich. Borowski und Lindholm sind sich uneins über das Vorgehen gegenüber ihrem Entführer. Furtwängler gibt ihre Figur dabei kühl und aggressiv, Borowski schaumgebremst, niedlicher. Zwischen ihnen springt kaum ein Funke über.

Monologe wie Dialoge entbehren auch nicht ungewollter Situationskomik. Beispiele:

Borowski zu Lindholm über ihre Überlebensstrategie:
"Das war Thema unseres Seminars. Haben Sie nicht aufgepasst?“

Gedanke von Borowski über Lindholm, zu hören aus dem Off:
"Diese Frau hat die Sensibilität eines Schneepflugs!“

Lindholm zum Entführer:
"Ich bin Charlotte. Ich arbeite in Hannover. Wir waren auf einer Tagung, wir wollten nichts Böses.“

Wird es besser? Nein. Borowski überlegt – zu sehen in Rückblenden –, ob er einen Spritzteig-Keks, den er noch bei der Tagung eingesteckt hat, zu zerbröseln und dann dem Entführer in die Augen zu reiben. Sie landen abseits der Straße, Wölfe tauchen auf, Borowski und Lindholm verschanzen sich in einem Schuppen. Sie fahren weiter. Nach Borowskis Gedanken in der Extremsituation hört man nun auch einmal Lindholms aus dem Off.

Das große Versagen: Es wird immer klarer, dass den Entführer sein militärischer Einsatz in Afghanistan traumatisiert hat. Doch diese Tragik, die persönlich ist und gleichzeitig gesellschaftlich, weil sie den Krieg in die Heimat bringt, wird erst gegen Ende so richtig spürbar.
In harten Dialogen, Gefühlsausbrüchen und drohenden Gefahren für Außenstehende.

Fazit: Der Jubel-Tatort hätte ein packendes Kammerspiel voll inhaltlicher Brisanz werden können. Doch statt auf Dialoge, in denen es ums Eingemachte geht, vertraute man auf inszenatorische und dramaturgische "Kniffe“, die sich als bloße Experimente entpuppten. Sie gingen schief.